Instalación Acústica
Museo Arte Contemporáneo Quinta Normal
Santiago, Chile, 2006
Catalina Pollak
ECO (2006) fue realizada en el Museo de Arte Contemporáneo de Quinta Normal como parte de la primera exposición del programa de Magister de Artes Visuales. El montaje, instalado en una sala individual de 20×7x5 mt. de altura, consistió en el sonido replicado a tiempo real -el eco- de la caída de una gota de agua sobre un recipiente de agua estanca. ECO es una intalación acústica que busca desestabilizar los limites formales del espacio físico construyendo la mensurabilidad de un espacio infinito desde la dimensión sensible que ofrece el fenómeno acústico.
(FAB)BOTS presenta una colección de diez proyectos que exploran la continuidad entre el diseño y la fabricación digital mediante la invención y el desarrollo de máquinas de fabricación, la investigación de materiales y el uso del diseño paramétrico. La selección de proyectos invita a reflexionar sobre nuevas formas de construir hábitats personalizados in situ, en lugares remotos o para comunidades cuyo acceso a las nuevas tecnologías es limitado. Los trabajos presentados fomentan el debate sobre las implicaciones ecológicas y medioambientales de estos procesos de construcción alternativos.
Se trata de una muestra de proyectos de estudiantes de la Escuela de Arquitectura de la Architectural Association (AA) y del Instituto de Arquitectura Avanzada de Cataluña (IAAC), desarrollados en dos estudios de diseño bajo la tutoría de Marta Malé–Alemany, en colaboración con Jeroen van Ameijde (Londres) y Víctor Viña (Barcelona).
(FAB)BOTS forma parte de una serie de exposiciónes que este año el Disseny Hub Barcelona DHUB agrupa bajo el tema LABORATORIO DE FABRICACIÓN
Ever-changing technologies affect deeply the way architecture is built and the conceptualization of how different productive processes influence design. While the common “chain” design/fabrication logic works as “one process after the other”, staging a big gap between the virtual ‘conception’ –the design- and the physical ‘fabrication’ of an artifact –the final product- digital fabrication offers the possibility to minimize that gap by conflating this “chain” logic in a simultaneous process: design and production become embedded.
PROYECTO GANADOR 1º lUGAR CONCURSO Magister Arquitectura UC. “Un habitáculo de emergencia para un escenario catastrófico”
El tejido del mimbre corresponde a una técnica ancestral, asociada a las primeras manifestaciones artesanales de la humanidad. En Chile, está técnica se instauró con la llegada de los españoles y se desarrolló como práctica local llegando a generarse a través del tiempo una identificación cultural asociada en primera instancia a la cestería y mas tarde al desarrollo de todo tipo de objetos y mobiliario. El proyecto consiste en dejar a la vista la capacidad del tejido en mimbre de pasar de la construcción de objetos a la construcción de espacios. Se trata de exponer a través del cambio de medida del objeto el manejo de la luz , la capacidad auto portante así como la plasticidad de la técnica del tejido.
Por otra parte el proyecto incorpora tres objetivos transversales al ámbito de la arquitectura:
1.- Fomentar el uso de una técnica de carácter patrimonial de nuestra cultura.
2.- Fomentar el uso de una materia prima natural y de producción local en función de proyectos sostenibles.
3.- Fomentar la reunión de ambitos hoy día distantes como lo son; la práctica y la teoría, la, la técnica y la tecnología, la artesanía y la industria y por último, el oficio y la práctica profesional.
“casa de mimbre” resulta como propuesta al encargo de un “habitáculo de emergencia” realizado por el Concurso del Magister de la Escuela de Arquitectura, de la Pontificia Universidad católica. Ene.2009.
Para efectos del concurso, se entendió por habitáculo de emergencia a “una vivienda transitoria que puede ser fácilmente transportada y armada en el lugar de la catástrofe”. Este habitáculo debía contener al menos dos espacios, uno de alojamiento para 2 personas y otro de extensión para actividades de reunión. La propuesta debía responder a los requerimientos propios de una catástrofe , estableciendo así condicionantes propias del escenario imaginado.
El proyecto debía estar sujeto a las siguientes condiciones:
1.-Fácil de armar y desarmar, por lo tanto no debe requerir de obra de mano especializada para su armado.
2.-Transportable.
3.-La vivienda desplegada debe tener un volumen máximo de 27m3.
4.-Se debía utilizar al menos un material de reciclado.
Sobre la medida de una obra y la “construcción” de un personaje
” Difícilmente se encontraría un hombre que viviera cumpliendo tan celosamente con sus deberes… y, ¡es poco decir!, que trabajara con tanta afición y esmero. Allí, copiando documentos, se abría ante él un mundo más pintoresco y placentero. En su cara se reflejaba el gozo que experimentaba. Algunas letras eran sus favoritas, y cuando daba con ellas estaba como fuera de sí: sonreía, parpadeaba y se ayudaba con los labios, de manera que resultaba hasta posible leer en su rostro cada letra que trazaba su pluma “
Uno de los primeros recuerdos que conservo es aquel en que cruzaba en coche con mi padre, mientras el sol comenzaba a salir, el puente colgante de San Francisco. Íbamos a unos astilleros, donde mi padre trabajaba como tubero, a ver la botadura de un barco. Era el día de mi cumpleaños, en otoño de 1943. Había cumplido cuatro años. Cuando llegamos, el casco de acero negro, azul y naranja del petrolero estaba nivelado sobre una cuna. Era desproporcionadamente horizontal, y para un niño de cuatro años tan grande como un rascacielos tumbado sobre un costado. Recuerdo que recorrí el arco del casco con mi padre, contemplando la gigantesca hélice de bronce asomando entre los puntales. De pronto, en un súbito despliegue de actividad, las escoras, puntales, calzos de madera, pértigas, perfiles, cuñas de quilla… todos los materiales de contención fueron retirados, se soltaron los cables, se liberaron los grilletes de la proa. Había una total falta de lógica entre el desplazamiento de un tonelaje tan enorme y la rapidez y habilidad con que se llevaba a cabo la labor. En cuanto el andamiaje fue desmantelado el barco se movió rampa abajo hacia el mar, acompañado de un creciente estruendo de celebración, de chillidos, de sirenas, de gritos y silbidos. Liberado de sus puntales, los troncos rodando, el barco abandonaba su cuna con un movimiento cada vez mayor. En un momento de intensísima ansiedad, el petrolero en ruta, vibrando, balanceándose se inclinó hacia delante y se precipitó al mar, medio sumergido, para inmediatamente emerger y elevarse hasta encontrar su equilibrio. No sólo el petrolero había conseguido recuperarse; todo el gentío que observaba se recuperó también al comprobar cómo el barco, momentos antes un peso enorme e inerte, se transformaba en una estructura libre y flotante, a merced de las aguas. Toda la materia prima que necesito está contenida en este recuerdo, que se ha convertido en un sueño recurrente.
def / “Envoltura gaseosa que rodea la tierra, se acerca a lo infinito
se refiere a aquello que no tiene medida contable con instrumentos,
habla de algo inconmensurable, de lo enorme, inabarcable”
Al hablar de atmósfera, nos enfrentamos al problema de la medida de una obra.
Sobre el problema de la medida….
“Observad un día, no en uno de esos restaurantes de lujo, en los cuales la intervención arbitraria de los camareros y de los sommeliers destruye mi poema, observad en una pequeña taberna popular, dos o tres comensales que han acabado de tomar su café y están charlando. La mesa está todavía llena de vasos, botellas, platos, la aceitera y el servilletero, etc. Ved el orden fatal que pone en relación los unos con los otros; todos han servido; han sido cogidos con la mano de uno o de los otros comensales, las distancias que los separan son la medida de la vida. es una composición matemáticamente arreglada; no hay ningún falso lugar, ni un hiatos, ni un engaño. Si un cineasta no alucinado por Hollywood se encontrase ahí, filmando esa naturaleza muerta, en “primer plano” tendríamos un testimonio de pura armonía”.
El proyecto consiste en dejar a la vista la capacidad del tejido en mimbre de pasar de la construcción de objetos a la construcción de espacios. Se trata de exponer a través del cambio de medida del objeto el manejo de la luz , la capacidad auto portante así como la plasticidad de la técnica del tejido.
